2013年自考中国古代文学史复习资料（6）

更新时间：2013-08-16 11:13:48 来源：|0

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摘要自考中国古代文学史复习资料

　　第三章汉赋

　　赋的文体特点：1、以铺陈为主;2、专供朗诵。

　　刘勰在《文心雕龙?诠赋》中概括为“赋者，铺也。铺彩离文，体物写志也。”把事物体现出来，表达作者的心志是赋的思想内容;“铺彩离文”是赋的表现形式，是赋如何把事物体现的手法。司马相如用编织花纹作比喻，粗细不同，色彩不同，一经一纬，交织在一起，就是“铺彩离文”。把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合，多用排比、对偶，形成自由而严谨、流动而凝滞的体式。既适合散文的铺写事理，又具有一定的诗意，所谓“非诗非文，亦诗亦文”。介乎于诗歌与散文之间的一种文体。

　　汉赋的发展史：

　　1、初期――衍文，是汉赋的一种形式，从汉高祖到汉武帝初年约六七十年间，主流是骚体赋。基本特征：继承、仿效屈原《离骚》进行赋的写作，情调凄恻哀怨，对现实带有批判的精神，多用《离骚》句式，句中多用语助词“兮”。如贾谊《服鸟赋》《吊屈原赋》、东方朔《七谏》。

　　2、全盛期――从汉武帝初年到东汉中叶二百年间，以散体大赋为主流。散体大赋与骚体赋有什么不同?从内容上，骚体赋主要是批判现实、抒发愤懑哀怨之情，而散体大赋则对帝王歌功颂德，铺写豪华生活，极力描写各类事物，劝百而讽一;形式上骚体没有固定体制，句中句末多用语气词“兮”;而散体大赋多为长篇巨制，结构严密，多用问难对答，文词富丽，好用典故与难字，句式参差，散韵相夹，诗意少。枚乘的《七发》是骚体赋向散体大赋转化的标志。，他的作品标志着汉赋的正式形成。司马相如是汉赋的代表作家，《子虚》《上林》最负盛名。在赋的发展史上，司马相如的作品占有重要地位：(1)继承了荀子赋篇主客问答的形式，有意识地虚构人物展开辨论。(2)确立了劝百而讽一的赋颂传统，以后赋作多以歌颂王朝声威和气魄为主要内容。(3)奠定了铺张扬厉的大赋体制。如扬雄的《太玄经》、班固的《两都赋》

　　3、晚期――东汉和帝以后。特点：从歌功颂德转为讥讽时世，“铺彩离文”的长篇变为抒情咏物之短篇，一般称为抒情小赋。如张衡《二京赋》《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》

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