2013年自考中国古代文学史复习：简答（五）

更新时间：2013-07-23 09:19:45 来源：|0

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　　41、柳永对慢词发展的开创及贡献

　　⑴从宋仁宗天圣年间起，柳永大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，是慢词体制的开创者。⑵创体和创调是相关连的。柳永的创体之功是基于他的创调。柳永慢词多用新调，宋词880多个词调中，有100多个是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。柳永在词体和词调方面的开创，为宋词表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。

　　42、柳永词的俚俗特点

　　⑴词语尘下，表述浅近俚俗。柳永能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格，将言情道爱表现得浅而又浅，尽而又尽。他以俚语合俚曲，将词作为流行歌曲来写，还其曲子词的本色。所以他的作品能投千万人之所好，赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉，成为当时最通俗的大众歌曲。⑵题材表俗，描写城市生活的词和歌妓词所占分量极重，开后世市民文学的先声。柳词中有五分之一是描绘都市的繁华生活、风俗面貌，反映尽享太平的市民思想;有过半的言情词是写与歌妓的来往，表现她们生活中的情感。这种题词内容和表现方式，成为后世以佳人才子相爱为内容的散曲、戏剧、白话小说的精神丝缕。

　　43、秦观婉约词的艺术特点：

　　⑴北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。⑵秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。

　　44、秦观词的情致：

　　⑴秦观词流存下来的有八十余首，五十多首专门描写男女恋情，就全部《淮海词》而言，写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。⑵秦观词以抒情为主，较少叙事，能化景物为情思，避免了质实，显得空灵婉转而富有情致，具有情、辞兼胜的艺术特色。其词清丽典雅，婉曲蕴藉，但于婉约含蓄里有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。⑶ 秦词的深婉，在于能掌握词体要眇宜修的特质，能方其所欲言，将身世之感寓于艳情中，表达幽微丰美的意蕴，在前人写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜

　　45、晏畿道词的艺术风格

　　⑴晏几道的词，一洗其父《珠玉词》的雍容典雅，形成极度凄楚哀怨的感伤情调，但多停留在对以往歌舞爱情的追怀思念之中，是一种情绪性的伤感，且较重修饰之美，风格上典雅清丽。⑵小山词善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢的痕迹。⑶晏几道善于吸取慢词的艺术经验运用于令词创作，言情委婉细腻而清新俊逸，有丰富的层次感和清刚顿挫之美。此外，还善于化用前人诗句，营造独美词境。

　　46、贺铸《六州歌头》(少年侠气)的风格特征?

　　答：是贺铸的压卷之作，笔力奇横，声调激越苍凉，用边塞激越苍凉的歌曲，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.

　　47、周邦彦《苏幕遮。般涉》词的艺术风格：

　　⑴表现于：写羁旅过程中的感受，文盲表体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约。⑵词中的“午阴嘉树清圆”和“一一风荷举”等句，体物之工巧细致，用笔之缜密典丽，已开南宋清雅派词的先河。

　　48、周邦彦词集大成的表现有三方面

　　⑴从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳;⑵就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳;⑶从创作风格方面说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒、妙于裁剪、精巧工丽的典雅作风。

　　49、周邦彦《兰陵王越调。柳》、《六丑中吕。落花》词的思想内容与艺术风格：

　　⑴最能体现周邦彦词艺术特点的，是他的咏物词和羁旅行役词，这两种题材的词里寄寓了身世之感，内容是相通的，在艺术上将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来。⑵《兰。。。》名为咏柳之作，实际上是就惜别写身世之感，对“柳”的物态描写，紧扣着“京华倦客”的思绪来写，每一笔景物勾勒都有每一笔勾勒的作用，可以令读者于思索后体会出一种浑厚之意味，能不流于浅薄重复，这实在是清真词的一种特长。⑶《六。。。》是一首做客他乡的羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作。作者将情节化的趋向引入了慢词之中，展现的是一种复杂的感情历程，在结构组织上花了很大功夫，章法上的复杂变化，包括不同时间中情事的转换、不同空间的转换、此事与彼事的转换、写景与叙事言情的转换，都很见匠心，错综中有条理，丰富中见浑融。

　　50、李清照《声声慢》的情调：

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。国破家亡，孤独寂寞，充满了悲伤和忧郁。从一个侧面表现了作者的故国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂绝唱。

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